作者在写诗时的心情

由乐→相乐→凄其实作者并不是在乐,乐只是为了掩饰自己凄苦孤寂之情.①乐是忧的另一种表现形式,作者的心情其实是忧伤的.②一方面是小石潭的气氛（幽深寂寥）,这一气氛触动了被贬的凄苦孤寂的心情.③所以作者在

一、七律四十九首1．东坡吟傲世世间无天险,大江东去去不还.诗情弛骋大江北,画意纵横大江南.大气大势大手笔,大仁大义大风范.梦里两人常相见,醒来只隔数百年.2.昆仑欲往何处觅雅训?巍巍昆仑皆惊愤.风里鲲

《村居》【清】高鼎草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉春烟.儿童散学归来早,忙趁东风放纸鸢.【译文】农历二月,村子前后青草渐渐发芽生长,黄莺飞来飞去.杨柳披着长长的绿枝条,随风摆动,好像在轻轻地抚摸着堤岸.在水

《题西林壁》　　【北宋】苏轼　　横看成岭侧成峰,　　远近高低各不同.　　不识庐山真面目,　　只缘身在此山中.　　编辑本段注释译文　　注释　　《题西林壁①》　　【北宋】苏轼　　横看②成岭侧③成峰,　　远

作者参与政治改革失败被贬,心中愤懑不平,因此凄苦是他感情的主调寄情山水正是为了摆脱这种抑郁心情,圣诞这种快乐心情毕竟是暂时的,一经小石潭凄清环境的触发,悲伤凄凉的心情自然流露出来.

柳宗元的山水游记在中国文学史上具有独特的地位.其中最著名的,是他被贬谪到永州以后写的《始得西山宴游记》《钴潭记》《钴潭西小丘记》《至小丘西小石潭记》《袁家渴记》《石渠记》《石涧记》《小石城山记》,这就

荷塘中的景物为主,写出了月下荷塘的清幽、朦胧、恬静之美.作者的感情发展线索：“心里颇不宁静”淡淡的月光下,“像超出了平常的自己”,“便觉是个自由的人”在自然美景中,有淡淡的喜悦发出“我什么也没有”的慨

c鸟儿们飞得没有了踪迹,天上飘浮的孤云也不愿意留下,慢慢向远处飘去.只有我看着高高的敬亭山,敬亭山也默默无语地注视着我,我们俩谁也不会觉得厌烦.谁能理解我此时寂寞的心情,只有这高高的敬亭山了.前二句“

写潭中小鱼.这是本文的最精彩之笔.这潭中鱼也极为怪诞：一是鱼居然可数,约有“百许头”；二是“影布石上”,神态自若地“然不动”.这是继续写静,既烘托出小石潭的幽寂,也勾勒出小石潭水的清澈.由此转为写动.

万里赴戎机，关山度若飞戎机：指战争。若飞：象飞一样。○南朝梁·横吹曲辞《木兰诗》天寒旗彩坏，地暗鼓声低旗彩：旗上的彩绘。地暗：大地阴暗潮湿。鼓声：战鼓之声。○南朝陈·江总《雨雪曲》但得将军能百胜，不须

作者遭受战乱,家人离别,战乱的烽火不断燃烧,亲人离别,家书变得十分珍贵.诗人当时的心情应是悲痛、无奈的.从下文中的感时、恨别、溅泪、惊心更能看出作者的悲伤情感.

钱塘湖春行唐·白居易孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低.几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤.杜牧·山行远上寒山石径斜,白云深处有人家.停车坐爱枫

1、春蚕到死丝方尽,蜡炬成挥泪始干.（李商隐《无题》）2、落红不是无情物,化作春泥更护花.（龚自珍《己亥杂诗》）3、横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛.（鲁迅）4、鞠躬尽瘁,死而后已.（诸葛亮）5、埋在地

“我”因飞机坠毁被困沙漠三天三夜又渴又冷而濒临死亡.《在沙漠中心》记叙了“我”在沙漠中由“痛苦、绝望”到“平静、乐观”的心理过程,通过对沙漠奇景的描绘和“我”内心的独白,表现了“我”战胜困难、走出沙漠

当初这片文章没学好…………好像是说主人公顽强求生的故事吧?肯定会先失望,而后又充满信心.

乐是忧的另一种表现形式.柳宗元参与改革,失败被贬,心中愤懑难平,因而凄苦是他感情的主调,而寄情山水正是为了摆脱这种抑郁的心情;但这种欢乐毕竟是暂时的,一经凄清环境的触发,忧伤悲凉的心情又会流露出来.听

《七步诗》,是三国时期魏国著名文人曹植的名篇.这首诗用同根而生的萁和豆来比喻同父共母的兄弟,用萁煎其豆来比喻同胞骨肉的哥哥残害弟弟,生动形象、深入浅出地反映了封建统治集团内部的残酷斗争和诗人自身处境艰

是陆游既追忆往昔的美满婚姻,又感叹被迫分手后的痛苦,真切地传递了对唐婉的眷恋之深、相思之切、怨悔之恨而又无可奈何的凄楚心情.

题西林壁宋·苏轼横看成岭侧成峰,远近高低各不同.不识庐山真面目,只缘身在此山中.[注释]1.西林：西林寺,在现在江西省的庐山上.这首诗是题在寺里墙壁上的.2.缘：因为.3.此山：指的是庐山.[简析]苏

青山横北郭,白水绕东城.此地一为别,孤蓬万里征.浮云游子意,落日故人情.挥手自兹去,萧萧班马鸣.此诗是送别之诗.末联借马鸣犹作别离之声,衬托离情别绪.渡远荆门外,来从楚国游.山随平野尽,江入大荒流.月