山随平野尽,江入大荒流 与星垂平野阔,月涌大江流 对比

"山随平野尽,江入大荒流."大江流到荆门山时,地势已经渐趋平缓,眼界也随之开阔起来,大荒,是辽阔无边的原野.李白刚刚从两岸高山夹峙的三峡中出来,随着江船的东下,身后蜀中的群山已经越去越远了,眼前是一望

渡荆门送别①\x0d渡远荆门外,来从楚国游②.山随平野尽,江入大荒流③.\x0d月下飞天镜④,云生结海楼⑤.仍怜故乡水,万里送行舟.\x0d①荆门：即荆门山,在今湖北宜都县西北、长江南岸.与北岸虎牙山

山随着低平的原野地出现逐渐消失.江水在一望无际的原野中奔流.

山随平野尽,江入大荒流.”以游动的视角写出了景物的变化,船由蜀地到荆门,山峦从作者的眼中一点一点的消失,奔腾的水从山峦中奔向江河中.景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝的近景与远景.

大荒:广阔无际的原野怜:爱

诗句翻译的话：重山随着荒野出现渐渐逝尽,长江流进了广阔无际的原野.赏析的话：　　1、绘意境：苍莽起伏的山峦随着平原旷野的延伸.渐渐消失得无影无踪,一泻千里的长江水奔赴茫茫无际的辽阔平原.作者为我们展示

出自李白《渡荆门送别》　　“山随平野尽,江入大荒流.”十字勾勒出了荆门的地理形势和壮阔景观.这里的写景,角度是移动着的,而不是定点的静的观察.这从“随、尽、入、流”四字体现出来.因此这两句诗不仅由于写

星垂平野阔,月涌大江流.」江岸的原野与天际的稀星互成动势,原野因星垂而寥阔,稀星因野阔而低垂.「星垂」,一马平川,无遮无掩,地阔星低；「月涌」,月随波涌,目随浪走,大江奔流.这两句大笔勾勒,造出一种雄

是的渡荆门送别①渡远荆门外,来从楚国游②.山随平野尽,江入大荒流③.月下飞天镜④,云生结海楼⑤.仍怜故乡水,万里送行舟.①荆门：即荆门山,在今湖北宜都县西北、长江南岸.与北岸虎牙山相对,形势险要,战国

蜀地的高山峻岭,随着平原郊野的伸展而消失了；一洋派奔腾的江水,出峡后在辽阔的原野上静静地流着.

渡荆门送别　　唐李白　　渡远荆门外,来从楚国游.　　山随平野尽,江入大荒流.　　月下飞天镜,云生结海楼.　　仍怜故乡水,万里送行舟.　　这是李白在25岁（725年）出蜀漫游时所作,表达了诗人浓浓的思乡

渡荆门送别①渡远荆门外,来从楚国游②.山随平野尽,江入大荒流③.月下飞天镜④,云生结海楼⑤.仍怜故乡水,万里送行舟.①荆门：即荆门山,在今湖北宜都县西北、长江南岸.与北岸虎牙山相对,形势险要,战国时是

“山随平野尽,江入大荒流.”前句形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了,眼前是一望无际的低平的原野.它好比用电影镜头摄下的一组活动画面,给人以流动感与空间感,将静止的山岭摹

“山随平野尽,江入大荒流.”前句形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了,眼前是一望无际的低平的原野.它好比用电影镜头摄下的一组活动画面,给人以流动感与空间感,将静止的山岭摹

“山随平野尽,江入大荒流.”十字勾勒出了荆门的地理形势和壮阔景观.这里的写景,角度是移动着的,而不是定点的静的观察.这从“随、尽、入、流”四字体现出来.因此这两句诗不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽

杜甫的诗句“星垂平野阔,月涌大江流”李白诗句“山随平野尽,江入大荒流

山随平野尽,江入大荒流."大江流到荆门山时,地势已经渐趋平缓,眼界也随之开阔起来,大荒,是辽阔无边的原野.李白刚刚从两岸高山夹峙的三峡中出来,随着江船的东下,身后蜀中的群山已经越去越远了,眼前是一望无

潮平两岸阔,风正一帆悬.

"山随平野尽,江入大荒流."大江流到荆门山时,地势已经渐趋平缓,眼界也随之开阔起来,大荒,是辽阔无边的原野.李白刚刚从两岸高山夹峙的三峡中出来,随着江船的东下,身后蜀中的群山已经越去越远了,眼前是一望

广阔无际的原野登楼（凭,靠着.危,高处）爱这,香气指品德高尚博学的人（鸿,大儒,古代的士子,读书人）多分别是取自渡荆门送别,登岳阳楼,爱莲说,陋室铭.还全是八上的课文,你是八年级的吧!