象征诗与朦胧诗的区别

朦胧诗,是指二十世纪七十年代末出现的以北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼为代表的“新诗潮”.它是一个不断发展变化,具有实验性质的“先锋诗派”.它最初以民间文学双月刊《今天》为阵地,活跃于80年代初,解体于1

朦胧诗产生于七十年代末、八十年代初,一改新诗“明白如话”的特点,内容含蕴隽永.它强调诗人的自我意识,往往借助象征、比喻、错觉、幻觉等手法,变诗的单一形象为多层次的意象迭加,给诗蒙上了一层朦胧的色彩,给

1．比喻（1）比喻的特点及作用比喻就是“打比方”.即抓住两种不同性质的事物的相似点,用一事物来喻另一事物.比喻的结构一般由本体（被比喻的事物）、喻体（作比方的事物）和比喻词（比喻关系的标志）构成.构成

朦胧诗：它一改新诗明白如话,内容含蓄,隽永,强调诗人的自我意识.往往借助象征,比喻,错觉,幻觉等手法.改变诗的单一印象为多层迭加,给诗蒙上了一层朦胧色彩,给人以独特的感受.象征诗：创造感伤颓废的情调,

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象征手法是根据事物之间的某种联系,借助某人某物的具体形象（象征体）,以表现某种抽象的概念、思想和情感.它可以使文章立意高远,含蓄深刻.恰当地运用象征手法,可以某些比较抽象的精神品质,化为具体的可以感知

象征手法是根据事物之间的某种联系,借助某人某物的具体形象（象征体）,以表现某种抽象的概念、思想和情感.它可以使文章立意高远,含蓄深刻.恰当地运用象征手法,可以某些比较抽象的精神品质,化为具体的可以感知

象征比喻相关概念引申出两个概念：本体和象征体（客体）本体和喻体(客体)外在形式象征的出发点是为了表现本体.象征必须通过客体来实现,所以出现客体（象征体）.象征绝不出现本体.比喻的出发点是为了表现本体.

戴望舒.《雨巷》撑着油纸伞,独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷,我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘.她是有丁香一样的颜色,丁香一样的芬芳,丁香一样的忧愁,在雨中哀怨,哀怨又彷徨；她彷徨在这寂寥的雨巷

凭心而论,这些诗的语言在今天看来并不一定朦胧,不过就是正常的诗语言,讲求暗示、多义、隐喻等诗经常使用的修辞手段.相对于以往诗歌贫乏的修辞手段,朦胧诗在重新构成词句方面提供了颇为繁丽纵横的景观.诗人将非

顾城朦胧诗二首赏析　　一代人　　黑夜给了我黑色的眼睛　　我却用它寻找光明　　远和近　　你,　　一会看我,　　一会看云.　　我觉得　　你看我时很远,　　你看云时很近.　　《一代人》、《远和近》作者顾城(

意象与象征意象派:象征主义的一个变种,以英国的庞德为代表.意象派诗歌重在表现诗人的直观形象,清晰、精确、浓缩、具体,不宣泄感情,不宣讲道理,一切通过意象来暗示.与象征主义的区别在于:象征主义重飘忽的音

一九八○年开始,诗坛出现了一个新的诗派,被称为“朦胧派”.以舒婷、顾城、北岛等为先驱者的一群青年诗人,从一九七九年起,先后大量发表了一种新风格的诗.这种诗,有三四十年没有出现在中国的文学报刊上了.最初

“象征”的修辞意义与比喻相近,从特点上看,象征是以物示意,以具体的表示抽象的,具有含蓄性,而比喻是以物喻物,以具体的比方具体的,具有鲜明性.

比喻用具体形象的事物或浅显通俗的道理来描绘与它不同的陌生事物或表达比较深奥的道理.如“天上有几片薄纱似的轻云”,用薄纱来描绘云朵的轻柔,这比喻使云有了具体性、实感性、鲜明性,使我们得到强烈的感染；如“

朦胧诗派：70年代末80年代初出现的诗派,其代表人物有北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼等.作为一个创作群体,“朦胧诗”并没有形成统一的组织形式,也未曾发表宣言,然而却以各自独立又呈现出共性的艺术主张和创作

舒婷,食指,梁小斌

硬要说的话,就是这几句了：黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明——《一代人》顾城卑鄙是卑鄙者的通行证/高尚是高尚者的墓志铭——《回答》北岛朦胧诗一般是从整体上体味意境,把诗句单独取出来基本就沦为普通

1．注重诗的观念省略和诗的主题暗示,使朦胧诗作品的主题具隐约性和多义性.朦胧诗人采用这种若隐若现的表现形式,再加上象征、意象、通感、暗示、隐喻、变形等多种艺术手段的运用,从而使作品的主题体现了“不即不

一九八○年开始,诗坛出现了一个新的诗派,被称为“朦胧派”.以舒婷、顾城、北岛、江河等为先驱者的一群青年诗人,从一九七九年起,先后大量发表了一种新风格的诗.这种诗,有三四十年没有出现在中国的文学报刊上了