辋川闲居赠裴秀才迪

辋川闲居赠裴秀才迪王维寒山转苍翠,秋水日潺湲.倚杖柴门外,临风听暮蝉.渡头余落日,墟时上孤烟.复值接舆醉,狂歌五柳前.诗歌以“柴门”为定点,摄取眼中所见农村景物,随意点染,涉笔成趣,构成一幅清淡的水墨

以寒山、秋水、落日、孤烟,暮蝉等富有季节和时间特征的景物,构成一幅和谐静谧的山水田园风景画.景物描写动静结合,有声有色.而作者融情于景,情景交融,五柳则用典,表达了诗人以陶潜自况,抒发了对隐士生活的热

诗在艺术上的最大特点就是以动衬静,寓静于动.“人闲桂花落,夜静春山空”二句写出了一种静谧恬美的意境：寂静的山谷中,人迹罕至,只有春桂在无声地飘落；夜半更深,万籁俱寂,似空无一物.接下诗人又写出了更有诗

寒山转苍翠,秋水日潺湲.倚杖柴门外,临风听暮蝉.渡头余落日,墟里上孤烟.这首诗所要极力表现的是蓝田辋川的秋景.一联和三联写山水原野的深秋晚景,诗人选择富有季节和时间特征的景物：苍翠的寒山、缓缓的秋水、

这是写景之诗,描绘了幽居山林,超然物外之志趣,因而以接舆比裴迪,以陶潜比自己.风光人物,交替行文,相映成趣,形成物我一体情景交融的艺术意境,抒发了闲居之乐和对友人的真切情谊.

这首诗所要极力表现的是辋川的秋景.一联和三联写山水原野的深秋晚景,诗人选择富有季节和时间特征的景物：苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳,墟里的炊烟,有声有色,动静结合,勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的

颔联倚杖柴门,临风听蝉,诗人安逸的神态,超然物外的情致,刻画诗人隐士的形象.尾联写醉酒狂歌,刻画裴迪的狂士形象.

作者在辋川闲居,做了一首诗赠与姓裴的秀才,裴秀才姓名为裴迪

【原文】　　辋川闲居赠裴秀才迪——[唐]王维　　寒山转苍翠,秋水日潺湲.倚杖柴门外,临风听暮蝉.　　渡头余落日,墟里上孤烟.复值接舆醉,狂歌五柳前.　　【注释】　　辋川：水名,在今山西省蓝田县南终南山

辋川闲居赠裴秀才迪王维寒山转苍翠,秋水日潺湲.倚杖柴门外,临风听暮蝉.渡头余落日,墟里上孤烟.复值接舆醉,狂歌五柳前.《新唐书·王维传》：“别墅在辋川,地奇胜……与裴迪游其中,赋诗相酬为乐.”这首诗即

寒山转苍翠,秋水日潺湲.倚杖柴门外,临风听暮蝉.渡头余落日,墟里上孤烟.复值接舆醉,狂歌五柳前.这首诗所要极力表现的是辋川的秋景.一联和三联写山水原野的深秋晚景,诗人选择富有季节和时间特征的景物：苍翠

“复值接舆醉,狂歌五柳前.”陶文《五柳先生传》的主人公,是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者,“宅边有五柳树,因以为号焉.”实则,这位先生正是陶潜的自我写照；而王维自称五柳,就是以陶潜自况的.接舆,是春秋时

解题思路：请见“解答过程”解题过程：【韵译】：寒山转变得格外郁郁苍苍，秋水日日舒缓地流向远方。我柱杖伫立在茅舍的门外，迎风细听着那暮蝉的吟唱。渡头那边太阳快要落山了，村子里的炊烟一缕缕飘。又碰到裴迪

这首诗所要极力表现的是辋川的秋景.一联和三联写山水原野的深秋晚景,诗人选择富有季节和时间特征的景物：苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳,墟里的炊烟,有声有色,动静结合,勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的

【译文】：　　寒山转变得格外郁郁苍苍,秋水日日舒缓地流向远方.我柱杖伫立在茅舍的门外,迎风细听着那暮蝉的吟唱.　　渡头那边太阳快要落山了,村子里的炊烟一缕缕飘逸.又碰到裴迪这个接舆酒醉,在恰如陶潜的我

这是写景之诗,描绘了幽居山林,超然物外之志趣,因而以接舆比裴迪,以陶潜比自己.风光人物,交替行文,相映成趣,形成物我一体情景交融的艺术意境,抒发了闲居之乐和对友人的真切情谊.

寒山、秋水点明时令.

chai,二声.古音里面有破音异读.读zhai,四声.但是在这里要读第一个音节.柴门:用散碎的树枝等做成的简陋的门.

寒山转苍翠,秋水日潺湲.倚杖柴门外,临风听暮蝉.渡头馀落日,墟里上孤烟.复值接舆醉,狂歌五柳前.

都是以动衬静如“时鸣春涧中.”“临风听暮蝉.”“空山不见人,但闻人语响.”