雨后池上描绘什么画面

渲染再问：描绘了怎样的画面？

描绘的是一幅啼莺争树、泥燕剪风的春景图.学习：诗人通过莺歌燕舞的描写,表现早春大自然刚从沉睡中苏醒过来时的活力.上句写莺争暖树.“暖树”,指向阳的树枝.莺争暖树,显见暖树不多,春寒尚浓,是初春的时节.

秋夕【银烛秋光1】冷【画屏2】,【轻罗3】小扇扑【流萤4】.【天阶5】夜色凉如水,坐看【牵牛织女星6】.注解1、银烛秋光：秋夜,白色蜡烛的光.2、画屏：画有图案的屏风.3、轻罗：柔软的丝织品.4、流萤

这首诗中的第一句就是不同凡响的,那两个“笼”字就很引人注目.烟、水、月、沙四者,被两个“笼”字和谐地溶合在一起,绘成一幅极其淡雅的水边夜色.它是那么柔和幽静,而又隐含着微微浮动流走的意态,笔墨是那样轻

“竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知.蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时.”早春的清晨,诗人信步江畔.迷离的晨雾尚未散尽,令人仿佛置身仙境.转过青青的竹林,一株桃树闪入眼帘,看那满树花苞,已有两三枝绽放笑脸.

前半句：一夕之间,轻雷想起,雨落万丝.后半句：雨后初晴,阳光照在参差的绿瓦上,映在人眼中便是“碧参差”.

@提供朋友一些考试的范例来体会字句上的描绘方法.　　（一）早寒江上有怀孟浩然　　木落雁南度,北风江上寒.　　我家襄水曲,遥隔楚云端.　　乡泪客中尽,孤帆天际看.　　迷津欲有问,平海夕漫漫.　　1.用简

诗中写峨眉山的秋夜清辉,平羌江的月影流水,从清溪向三峡的轻舟夜行,宛如画境,给人以宁静之美,又包含了依依惜别的无限情思,可谓与短情长.展现了一幅千里蜀江行旅图

"兴尽晚回舟,误入藕花深处."接写"不知归路"的奇异景象.在沉醉未醒、意态朦胧之中,任"回舟"荡漾,不知不觉又"误入"一个新天地：斜阳映照的湖面,藕花亭亭,荷叶田田,清香飘溢.这幽美适意的境界,使人爱

积雪已慢慢融化,因汇集了千山万壑雪化之水,长江的水量逐渐大了起来,江面因之愈发宽广,再加上江水中央一片船帆高高挂起,使得长江两岸的距离愈显阔大.渐渐上涨的江水与恰到好处的正风吹拂二者相合,才有这“风正

“山随平野尽,江入大荒流.”前句形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了,眼前是一望无际的低平的原野.它好比用电影镜头摄下的一组活动画面,给人以流动感与空间感,将静止的山岭摹

第2节,写岸边柳树倒影在康河里的情景,浸透诗人无限欢喜和眷恋的感情.“河畔的金柳”,像夕阳中的新娘,对康桥的爱何等浓烈,又何等温柔.第3节,写康河的水草,道出了诗人对康桥永久的恋情.“在康河的柔波里”

这是宋代诗人晁冲之的《春日》.这是一首寓情于景的惜春诗.全诗四句四景,小溪明净,细雨翻萍,鹅鸭嬉戏,桃花逐水,画面十分鲜明,历历如在目前,令人悠然神往.诗人以鹅鸭“趁桃花”的景象寄自身的感慨,春已去尽

四周的山上没有了飞鸟的踪影,小路上连一丝人的踪迹也没有,只有在江上的一只小船上,有个披着蓑衣、戴着斗笠的老翁,在寒冷的江上独自垂钓.　　升华：四周的山连绵起伏,空旷的,没有了飞鸟的鸣叫和踪影,所有穿梭

烟笼寒水月笼沙吧.它们把“烟”、“寒水”、“月”、“沙”四个意象和谐地溶合在一起,使人对秦淮河上的月色烟光有一种朦胧、迷茫、冷寂的感觉,在幽静中又隐含着微微浮动流走的意态.这种朦胧的色调,表面上似乎与

在路边的树上有很多干枯的藤条,一棵树上站着一只呱呱叫的老乌鸦,前面有一座小桥,在流水的旁边有一户人家.在这条古老的路上,我牵着一匹瘦马在赶路.太阳就快落山了,我这个伤心的人却流落天涯.再问：要流畅！！

山中杂诗吴均山际见来烟,竹中窥落日.鸟向檐上飞,云从窗里出.诗歌描写的是诗人住在山中的有趣生活：山峰环绕,竹木茂盛,鸟在人家的房檐上飞,云彩竟然从窗里飘出来.此幽居荡尽了人间的尘滓,随意而传神地表达了

描写旅途中秋天傍晚的景色夕阳西下,断肠人在天涯.黄昏,枯藤缠绕着的老树,乌鸦在哀鸣；潺潺流水,小桥旁边,呈现几户人家；嗍嗍西风,荒凉古道,疲惫不堪的瘦马驮着我蹒跚前行.夕阳已经落下,我这个浪迹天涯的旅

回首来时的路,弯弯曲曲的脚印已被风沙掩埋；翘首前方,与天相接的漫漫尘土,让我早已疲惫不堪的心都要碎了.　　中午的太阳还像个火盆,狠毒地把火辣辣的光线射向地面.那时的土地仿佛火烧一般,沸腾的火焰熊熊燃烧

异曲同工,要说不同,那就是江雪以静写静,由景静写心静,其实是大不静.江天暮雪是以动写静,动静结合写出心不为景所动,其实也是大不静.作者的心如暗流在冰雪地下涌动,并有喷发之势.