浙江古代瓷器有哪些名字

浙江古代瓷器有哪些
名字

浙江古代瓷器：在今浙江温州一带,至唐宋时期成为浙江境内仅次于越窑的青瓷 瓷窑.其特征和鉴定要领是：
（1）瓷胎呈色较白,白中略带灰白.三国西晋时胎质较粗,坯体没有完全烧结,到了东晋,胎质细腻,有很大提高.唐至宋瓷胎呈灰白或淡灰白.
（2）三国两晋时釉色淡青,透明度较高,亦有少量青黄色和青绿色.南朝时釉色普遍泛黄,开冰裂纹,胎釉结合不好,易剥落.唐代早、中期釉色呈现黄或淡黄色.晚唐至宋出现纯粹的青色或青黄色,胎釉结合紧密,少有剥釉现象.
（3）产品品种和造型大多与越窑相同,但也有特色产品,例如,东晋时期的牛形灯、褐彩盖罐和五联罐等,而三足洗、槅 、狮形烛台、蛙形水盂及随葬的明器极少生产.唐代撇品璧形底碗,腹壁作45度倾斜,较越窑为高.五代北宋的印盒,造型趋于宽和扁.
（4）装饰比较简单,常见的有弦纹、莲瓣纹和褐彩,其中褐彩颇有特色,普遍使用于东晋至南朝的瓷器上,特别是那种绘长条形的纹饰,起笔细,收笔粗,为其它瓷窑所不见.唐宋时期纹饰简朴,不见繁缛的刻划花,这与北宋时的越窑不同.
余杭窑：在今浙江余杭,故名.是继德清窑之后发现的又一处早期黑瓷产地.窑址共发现两处,所烧器皿与德清窑近似；黑釉鸡头壶地面遗留较多,有大中小三种形式,当时产量较大.
婺州窑：在今浙江金华地区,唐属婺州,故名.是唐代六大青瓷产地之一.始烧于三国,唐宋时窑场扩大,成为著名的青瓷生产地区.其特征和鉴定要领是：
（1）三国时期的胎普遍呈浅灰色,断面较粗,没有完全烧结.西晋以后,一部分产品改用含铁量较高的红色粘土作坯,胎色较深,多呈深灰或紫色.唐至宋胎色呈深灰或紫色.
（2）三国时期釉色一般呈淡青色,也有呈青灰或青中泛黄的.釉层厚薄不匀,常凝聚成芝麻点状,釉面开冰裂纹,在胎釉结合不紧密和釉面开裂处,往往有奶白色的结晶体析出,这是婺州窑青瓷特有的一种现象.西晋晚期釉色青灰或青黄中泛一点褐色,釉面开裂和晶体析出更多.南朝时釉色普遍呈青黄色,易剥落.唐至宋釉色青黄,带灰或泛紫,釉面开裂处仍可见星星点点的奶白色晶体析出.宋代的精致产品中,也出现过色泽青翠的色调,并具有较强光泽感.
（3）婺州窑的历代制品均属一般民间用瓷,品种比越窑少,主要生产盘口壶、罐、碗、盆、碟、水盂、盏托、瓶等日用器皿.三国西晋时曾生产猪圈、鸡笼、谷仓、水井等明器.产品的种类和造型多数与越窑、瓯窑类似,独特的造型有三国时的人形五联罐、三圆柱形足水盂,西晋时堆贴龙纹盘口瓶,唐代的蟠龙瓶、多角瓶,五代至宋的堆纹盖瓶、粮罂瓶等.其中多角瓶为直口圆腹,腹部一般呈三级葫芦形,上小下大,每级装圆锥形角个,至宋代演变成堆纹瓶,肩腹部堆塑人物、飞鸟及禽兽等,均为明器.
德清窑：因地在浙江德清县,故名.窑址在德清县境内已发现几十处之多,是以黑瓷与青瓷兼烧,以青瓷为主而以黑瓷闻名的古窑场.是浙江地区最早发现黑瓷产地之一.烧造历史较长,上溯商周,历经汉、六朝直至唐宋,影响很大.朝初100多年间.其特征和鉴定要领是：
（1） 黑瓷胎中铁、钛含量较高,普遍呈砖红、紫色或浅褐色.青瓷胎一般呈深浅不一的灰色或紫红色.
（2） 黑瓷釉层较厚,呈黑褐色或黄褐色,佳者釉面滋润,色黑如漆.青瓷普遍在胎外上化妆土,釉色一般呈豆青、青绿或青黄色、釉色比较深,具有较好的光泽.
（3） 所烧黑瓷和青瓷,造型大体相同.产品有碗、碟、盘、耳杯、盘口壶、鸡头壶、唾壶、虎子、香炉、罐、盒、灯和盏托等,造型风格与婺州窑、越窑相似.特色产品有直筒形小盖罐、扁圆形盖盒和茶盏、浅盘形盏托配套的新型茶具等.为其它同期瓷窑少见.
（4） 装饰十分简单,通常是在器物的口沿和肩腹部划几道弦纹,或在青瓷上饰几点褐色点彩.
鄞县窑：在今浙江鄞县,故名.已发现小白市、沙叶河及郭家峙三处, 以小白市窑历史为早,烧瓷在东晋、南朝时期；另两处均为五代、 北宋时期.造型、纹饰及支烧方法与余姚上林湖越窑极其近似, 所烧瓷器多供吴越王钱氏进贡之用.
龙泉窑：在今浙江龙泉县,故名.创烧于北宋早期,南宋晚期进入鼎盛阶段,到明代中叶以后渐趋衰落,以烧青瓷闻名于世.其产品特征和鉴定要领是：
（1） 北宋时施石灰釉,釉层薄而透明,光泽较强.早期产品胎薄而较白,施淡青釉,器物以盘、碗、壶为主、盆、罐等少见.中期以后胎呈灰或浅灰色,釉色青黄；装饰普遍使用刻花,辅以篦点或篦划纹,此外还有团花、波浪、蕉叶纹等纹饰.盘、碗内常刻团花和波浪纹,内填篦纹,外壁常划篦纹和直条纹.瓶、执壶腹部常见刻牡丹纹.图案花纹一般对称.
（2） 南宋以后施石灰碱釉,釉层厚,柔和淡雅.南宋胎色白,深中泛灰.除继续生产北宋原有器物,出现了鼎式炉、八卦炉、奁式炉、渣斗、盆、塑象、胆式瓶,龙虎纹瓶、五管瓶等等,五管瓶腹部呈多节葫芦状,瓶上部的竖管, 三至七管都有,以五管多见.碗、盘器底较厚,挖足一般很浅,圈足宽矮,外底露胎.装饰以刻划花为主,线条花口五出,花口下碗壁凸起五条直线,碗内刻云纹的较多,也有内划“S”形纹饰的,碗心印阴文“金玉满堂”或“河滨遗范”四字的也较多见.北宋末期浮雕莲瓣纹开始流行,在盘、碗的外壁较多使用,至南宋晚期,莲瓣纹变得短而宽,互相紧靠 ,瓣中脉线突起.
（3） 南宋晚期产品可分白胎厚釉青瓷和黑胎厚釉青瓷两大类.白胎青瓷胎质细腻致密,釉色白中泛青,釉层丰厚柔和,以粉青、梅子青釉最佳,足底露胎处呈紫色,俗称"朱砂底".器物造型除碗 、盘、碟、水盂、香炉等,还出现不少仿古器物,如鬲、觚、琮等器.纹饰以莲瓣、弦纹为主,南宋末出现双鱼、龙纹和贴花牡丹纹等.黑胎青瓷胎薄釉厚,胎色灰黑,俗称"铁骨".釉色青,多纹片,部分器物的口沿隐露胎色,呈紫褐,圈足底端则呈铁黑色,俗称"紫口铁足".器形以瓶、炉、尊、洗、笔筒、灯为主,纹饰少见,与南宋郊坛下官窑瓷器有许多共同之处.
（4） 元代器物特点造型高大,胎体厚重.胎色与南宋基本相同,釉色青中泛黄.仿古器物少见,新创器型 有高足杯、菱口盘、环耳瓶、凤尾尊、荷 叶盖罐等等,高足杯足较短,上下大小基本一致,元竹节装饰,足内空心且较深.装饰采用划、刻、印、贴、镂、堆等多种方法,以划花为主,划花纹粗略,线条奔放,并出现了褐色点彩.器物普遍饰有花纹,纹饰题材以云龙、飞凤、双鱼、八仙、八卦、梅、菊、马上封侯等多见.此外,还大量出汉文和八思巴文字款铭.盘、碗外壁的莲瓣纹长而窄,排列较疏,瓣中间一般无脉线突起,不同于南宋.盘、碗底足一般挖足较深,有的深过外墙壁,外底足中间刮去一圈釉,露胎泛红 ,中心有釉.到元代晚期有的底足内全无釉,中心有乳丁状凸起.
（5） 明代制作工艺与元代基本相同,但趋于粗糙.胎较粗,釉色青灰,釉薄而 透明,光泽较强,盘、碗器底一般不施釉,也有如元代底足中间刮去一圈釉的.器物以高足杯、菊瓣纹碗、玉壶春瓶、执壶、盖罐多见,高足杯的足较高,有竹节装饰,一节或多节,挖足粗率且较浅.纹饰有人物故事及花托吉字、福、寿、金玉满堂等字.
(6)从装烧方法认识各时期器底特点:
1北宋早期用托珠垫烧,器底留有托珠痕.
2北宋中期至南宋中期采用圈足内放垫饼垫烧,足端无釉.碗、盘底较厚,与此装烧方法有关.
3南宋晚期至元中期采用垫饼托住整个器足垫烧,足端无釉,普遍为"朱砂底".
4元代中期以后采用盂形垫具,器物外底中间一圈刮釉,中心有釉,似涩圈.
5明代又恢复圈足内放垫饼垫烧,外底无釉.
官窑：宋室南渡后,在临安（今杭州）另立新官窑,先置修内司官窑,后立郊坛下官窑,修内司窑址迄今尚未发现,现已确认的只有杭州乌龟山郊坛下官窑一处,专烧青瓷.其特征和坚定要领是：
（1） 产品有薄胎薄釉和薄胎厚釉青瓷两种,胎质较松,呈紫灰色.
（2） 薄胎薄釉青瓷采用支钉支烧,通体满釉,外底留有3至4个或更多支钉痕.
（3） 薄胎薄釉青瓷采用垫饼垫烧,釉多开片不透明,釉色以粉青为主,也有淡黄和青灰色,纹饰少见,有紫口铁足现象.
（4） 器形有碗、盘、洗和各式瓶、炉等,仿古铜、造型较多见.