作业帮戏剧怎么写的
来源：学生作业帮 编辑：作业帮 分类：语文作业 时间：2024/11/09 02:05:08
戏剧怎么写的
运用程式思维；进行意象创造；通过歌舞形式；突出教师表演；综合编异音美；适求剧诗情境.
一出好戏必须有引人入胜的情节,鲜明生动的人物,性格化和动作性强的语言.但戏剧创作的最基本的最主要的特性或规律到底是什么?艺术包括绘画、雕刻、音乐、诗歌、戏剧等部门.在希腊神话里,是一母所生的同胞姐妹,有她们共同之处,也有各自的特点.她们有同一的基础,但又有各不相同的表现形式和方法,各自存在的目的和作用,她们有共同遵守的规律,又有各自特有的准绳.亚理斯多德把戏剧看作诗的三个孪生姐妹之一,所谓抒情诗、叙事诗和戏剧诗.
戏剧起源于劳动,最初的形式是和舞蹈、歌唱混和在一起的,到后来才和舞蹈、歌唱分了家.古希腊到纪元前五世纪时才把合唱队和戏剧分成两起,交替表演.中国戏曲里歌和舞虽然至今保存在戏里,但处于戏的从属地位,为戏而存在.每一种艺术之所以能独立存在,必然有它单独生存的特性,艺术家必须了解和掌握这个特性,才能成为这种艺术的能手.所以他必须首先了解他所从事的艺术的基本特点或基本规律.由此而掌握住它的特有的表现形式.熟悉它的可能性和局限性.知道它与其它艺术的界限和区别,使他不至于把其它艺术的手段硬用在自己的艺术里,而把自己特有的艺术手法反而舍弃不用.
戏剧是综合性艺术.许多姐妹艺术如诗歌、音乐、舞蹈、绘画,是戏剧艺术中不可缺少的组成部分,但都为戏剧服务,不能喧宾夺主,或舍本求末,使戏剧艺术不能发挥出它应有的主导作用,而为其它艺术所淹没.叙事诗是戏剧最亲近的孪生姐妹,叙事诗发展成近代的小说,因此小说和戏剧有许多近似的地方.戏剧发展成电影,电影和戏剧更有不可分割的共同之点.但戏剧不能代替小说,电影也不能代替戏剧,各自有它存在的形式、方法和作用,各自有它的特性,各自有它创作的法则和规律.
看完戏之后,常常听见观众说：这一幕有戏,那一幕没有戏,有时又听说：这个戏紧张紧凑,戏剧性强,那个戏平铺直叙,戏剧性弱.什么叫做“有戏”,什么叫做“戏剧性”?“戏”和“戏剧性”是和戏剧的特性分不开的.那么戏剧创作的基本特性或规律到底是什么?最早提出这个问题的是十九世纪末叶法国戏剧批评家布轮退耳,提出他对“戏剧规律”的独创意见即：他强调“人的自觉意志”是戏剧的主要动力,因此在剧本里的主人公必须是坚强的,刚毅不屈的,坚持到底的,主动的,意志坚定不移的.
英国戏剧理论批评家威廉·阿契尔反对布枪退耳关于“戏剧规律”的理论.他主张“危机”是戏剧的要素或特征.他说：“一部戏是在命运或坏境中或快或慢地发展着危机,而一场戏剧性的情境就是危机中的危机,清楚地把戏剧情节推向前进发展.”
一九一九年美国哈佛大学戏剧教授贝克的《戏剧技巧》一书出版,他代表着另一部分欧美戏剧理论家,对戏剧的规律或戏剧的要素有完全不同的看法.他的主要论点概括起来说：冲突不是戏剧的普遍规律,动作和感情才是一切好戏的基础.这个问题在欧洲剧坛上有各种不同的看法.
一出好戏必须有引人入胜的情节,鲜明生动的人物,性格化和动作性强的语言.但戏剧创作的最基本的最主要的特性或规律到底是什么?艺术包括绘画、雕刻、音乐、诗歌、戏剧等部门.在希腊神话里,是一母所生的同胞姐妹,有她们共同之处,也有各自的特点.她们有同一的基础,但又有各不相同的表现形式和方法,各自存在的目的和作用,她们有共同遵守的规律,又有各自特有的准绳.亚理斯多德把戏剧看作诗的三个孪生姐妹之一,所谓抒情诗、叙事诗和戏剧诗.
戏剧起源于劳动,最初的形式是和舞蹈、歌唱混和在一起的,到后来才和舞蹈、歌唱分了家.古希腊到纪元前五世纪时才把合唱队和戏剧分成两起,交替表演.中国戏曲里歌和舞虽然至今保存在戏里,但处于戏的从属地位,为戏而存在.每一种艺术之所以能独立存在,必然有它单独生存的特性,艺术家必须了解和掌握这个特性,才能成为这种艺术的能手.所以他必须首先了解他所从事的艺术的基本特点或基本规律.由此而掌握住它的特有的表现形式.熟悉它的可能性和局限性.知道它与其它艺术的界限和区别,使他不至于把其它艺术的手段硬用在自己的艺术里,而把自己特有的艺术手法反而舍弃不用.
戏剧是综合性艺术.许多姐妹艺术如诗歌、音乐、舞蹈、绘画,是戏剧艺术中不可缺少的组成部分,但都为戏剧服务,不能喧宾夺主,或舍本求末,使戏剧艺术不能发挥出它应有的主导作用,而为其它艺术所淹没.叙事诗是戏剧最亲近的孪生姐妹,叙事诗发展成近代的小说,因此小说和戏剧有许多近似的地方.戏剧发展成电影,电影和戏剧更有不可分割的共同之点.但戏剧不能代替小说,电影也不能代替戏剧,各自有它存在的形式、方法和作用,各自有它的特性,各自有它创作的法则和规律.
看完戏之后,常常听见观众说：这一幕有戏,那一幕没有戏,有时又听说：这个戏紧张紧凑,戏剧性强,那个戏平铺直叙,戏剧性弱.什么叫做“有戏”,什么叫做“戏剧性”?“戏”和“戏剧性”是和戏剧的特性分不开的.那么戏剧创作的基本特性或规律到底是什么?最早提出这个问题的是十九世纪末叶法国戏剧批评家布轮退耳,提出他对“戏剧规律”的独创意见即：他强调“人的自觉意志”是戏剧的主要动力,因此在剧本里的主人公必须是坚强的,刚毅不屈的,坚持到底的,主动的,意志坚定不移的.
英国戏剧理论批评家威廉·阿契尔反对布枪退耳关于“戏剧规律”的理论.他主张“危机”是戏剧的要素或特征.他说：“一部戏是在命运或坏境中或快或慢地发展着危机,而一场戏剧性的情境就是危机中的危机,清楚地把戏剧情节推向前进发展.”
一九一九年美国哈佛大学戏剧教授贝克的《戏剧技巧》一书出版,他代表着另一部分欧美戏剧理论家,对戏剧的规律或戏剧的要素有完全不同的看法.他的主要论点概括起来说：冲突不是戏剧的普遍规律,动作和感情才是一切好戏的基础.这个问题在欧洲剧坛上有各种不同的看法.