作业帮元杂剧的特点是什么?（条理清楚的那种）
来源：学生作业帮 编辑：作业帮 分类：综合作业 时间：2024/11/06 06:45:44
元杂剧的特点是什么?（条理清楚的那种）
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元杂剧的特点
元杂剧演唱的原貌,已不可见,只能从历史记载、曲谱、昆曲中的北曲以及戏曲文物中了解到它的基本情况,大致说来,有如下一些特点.
（1）就其音乐风格来说,前代作曲家一致认为它具有浓郁的刚健雄浑的风格色彩.这种音乐风格的形成又与以下所举曲调构成诸因素密切相关.用七声音阶,多四度以上的上下跳进,并有其常用的特性音调,形成高下跌宕的旋律特点.这和北方语言的声调、语调有关.剧词用韵以北方语音为准,分平、上、去三声（入声分别并入这三声）,每折为一套曲,其所用曲牌均用一韵.它的节奏质朴紧促,具有“促处见筋”的效果.句间灵活自由地加用衬字；句尾常使用底板,以增强唱腔的动势.
此外,字多腔少的词曲结合形式易于突出词情.由于这些因素的综合运用,形成它闪赚顿挫的唱腔特点.它的板式比较自由,板数无定,下板的位置也不固定.节拍有散板、一眼一板、三眼一板3种,其速度相对较南曲为快.
（2）曲式结构－－曲牌和曲牌联套（套数）.元杂剧一般由四折一楔构成,每折用1套曲,一剧有4大套曲,以体现音乐结构与戏剧结构的一致性.其曲式结构复杂严谨,主体部分的曲牌基本上有3种形式：即不同曲牌相联接的缠令形式；两种曲牌交互联接的缠达形式和同一曲牌变化反复的么篇形式.这些形式在具体按腔时容许有所变通.
（3）宫调运用.元燕南芝庵的《唱论》有十七宫调之说.稍后的周德清则说宫调“一十有二”.而今存元杂剧本中标明曲牌所属宫调,只有五宫四调,即正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫、大石调、双调、商调、越调等9种宫调.元杂剧一戏4折、每折各用一宫调（楔子同于其前、后折）.根据现存北曲曲谱来看,宫调分类的意义并不在调高和调式方面.套数的类别确实是称做宫调.这种“宫调”分类,仍具有规范同类曲谱相近的调域和大致的音域,或表示有同类曲谱存在着共有的某些特性音调的性质,因此能为创造新腔或利用原有曲牌并为实际演唱提供方便.借宫和犯调等突破宫调规范的新的手法,也使曲牌的表现力得到丰富、扩展.
（4）演唱形式和演唱艺术.元杂剧受诸宫调的影响,其全剧或一折,由主要角色主唱,有比较集中的大段唱腔,以刻画主要人物或叙述事件.除主唱者外,其他角色一般只有宾白.其结果,一方面固然可以充分发挥歌唱艺术在戏曲中的作用,提高主唱者的演唱水平；但另一方面,次要角色在演唱上得不到应有的发挥,也限制了同主要角色的情感交流.因此,后来的剧本也为次要角色安排一些唱腔.
元杂剧演唱的原貌,已不可见,只能从历史记载、曲谱、昆曲中的北曲以及戏曲文物中了解到它的基本情况,大致说来,有如下一些特点.
（1）就其音乐风格来说,前代作曲家一致认为它具有浓郁的刚健雄浑的风格色彩.这种音乐风格的形成又与以下所举曲调构成诸因素密切相关.用七声音阶,多四度以上的上下跳进,并有其常用的特性音调,形成高下跌宕的旋律特点.这和北方语言的声调、语调有关.剧词用韵以北方语音为准,分平、上、去三声（入声分别并入这三声）,每折为一套曲,其所用曲牌均用一韵.它的节奏质朴紧促,具有“促处见筋”的效果.句间灵活自由地加用衬字；句尾常使用底板,以增强唱腔的动势.
此外,字多腔少的词曲结合形式易于突出词情.由于这些因素的综合运用,形成它闪赚顿挫的唱腔特点.它的板式比较自由,板数无定,下板的位置也不固定.节拍有散板、一眼一板、三眼一板3种,其速度相对较南曲为快.
（2）曲式结构－－曲牌和曲牌联套（套数）.元杂剧一般由四折一楔构成,每折用1套曲,一剧有4大套曲,以体现音乐结构与戏剧结构的一致性.其曲式结构复杂严谨,主体部分的曲牌基本上有3种形式：即不同曲牌相联接的缠令形式；两种曲牌交互联接的缠达形式和同一曲牌变化反复的么篇形式.这些形式在具体按腔时容许有所变通.
（3）宫调运用.元燕南芝庵的《唱论》有十七宫调之说.稍后的周德清则说宫调“一十有二”.而今存元杂剧本中标明曲牌所属宫调,只有五宫四调,即正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫、大石调、双调、商调、越调等9种宫调.元杂剧一戏4折、每折各用一宫调（楔子同于其前、后折）.根据现存北曲曲谱来看,宫调分类的意义并不在调高和调式方面.套数的类别确实是称做宫调.这种“宫调”分类,仍具有规范同类曲谱相近的调域和大致的音域,或表示有同类曲谱存在着共有的某些特性音调的性质,因此能为创造新腔或利用原有曲牌并为实际演唱提供方便.借宫和犯调等突破宫调规范的新的手法,也使曲牌的表现力得到丰富、扩展.
（4）演唱形式和演唱艺术.元杂剧受诸宫调的影响,其全剧或一折,由主要角色主唱,有比较集中的大段唱腔,以刻画主要人物或叙述事件.除主唱者外,其他角色一般只有宾白.其结果,一方面固然可以充分发挥歌唱艺术在戏曲中的作用,提高主唱者的演唱水平；但另一方面,次要角色在演唱上得不到应有的发挥,也限制了同主要角色的情感交流.因此,后来的剧本也为次要角色安排一些唱腔.