作业帮谁有《雷雨》的读后感?
来源：学生作业帮 编辑：作业帮 分类：语文作业 时间：2024/07/07 08:11:09
谁有《雷雨》的读后感?
《雷雨》是曹禺先生23岁时创作的多幕剧.《雷雨》中的人物个性突出,形象鲜明,曹禺先生的语言具有民族特色,也不失个性化,给我留下深刻的印象.
曹禺曾说：“我从小失去了自己的母亲,心灵上是十分孤单而寂寞的”.这句话让我知道他的一生并不是顺利的,平坦的.这也让我更加深信正是这些痛苦的经历,才使他产生了伟大的作品,诉说的渴望出自生活中所承受的苦难.
《雷雨》的主要内容想必大家都不陌生,描写了一个大家庭的崩溃.写的是一位封建性很强的资产阶级人物周朴园与仆人侍萍一家的复杂关系.周朴园和仆人侍萍相爱,但由于地位悬殊,侍萍被赶出周公馆,但她和周朴园的儿子周萍留下,事后,侍萍和周公馆仆人鲁贵结婚,生下周朴园儿子鲁大海,鲁贵女儿四凤..看似平凡的两个家庭却矛盾重重,结果是三位人物失去了生命.这封建统治阶级的罪恶,也是时代的罪恶,深刻的揭露了封建社会吃人的本质.让封建资产阶级的罪恶在阳光下暴晒,让我们更好地明白现在生活的幸福.
《雷雨》中人物形象鲜明.首先不能不提周朴园,他是个封建资产阶级的代表,在家,要创造“最圆满,最有秩序的家庭”.在公司,他包修江桥,故意叫江堤出现险情一次就淹死了许多的小工,而他则是为了从每个小工的生命中捞取三百大洋,正如鲁大海说的“周朴园原发的是断子绝孙的财”.在面对蘩漪和侍萍时更流露出他的专横冷酷与丑陋的伪善嘴脸.让人厌恶,让人气愤.
接着也不能不提四凤.她看似再重复母亲的后路,但却要承受更大的压力.一面是母亲的担心,一面是她与周萍的恋情,是她跃进悲剧的深渊.这是四凤无法面对的理由,也是那个罪恶的社会的产物.
周冲的死更让主题深化,一位重面梦想的活力的少年,为了追求美好的恋爱而失去了生命,这真是太残忍了!
《雷雨》中给我印象最深的是蘩漪.她是一位中国旧式女人的代表,有她的文弱,她的哀静,她的明慧.——他对诗文的爱好.但是她也有她的野性但对强大的封建压力也只有妥协,就像周朴园强迫她喝药时,也只能“流着泪跑开……”,她那乖戾的性格,也是被环境扭曲的,是蘩漪的可悲,也是社会的可悲.原来世势可以造英雄,也造了不少的悲剧.
我曾经也大概地看过人艺的话剧《雷雨》.从那时到现在,我一直都惊叹于曹禺大师对戏剧的掌握.他巧妙地将一个大家庭几十年的恩怨情愁浓缩到一天来表现,浓缩到四幕,两个场景来表现.集中的地点和时间所表现的东西却并不单薄,有畸形的爱,突破束缚的勇气,人情的淡漠,世事的坚信和宿命的痛苦.围绕着八个人物,我看到的是整个社会.同时,我也生动地看到戏剧这种文学题材的特点.这部剧作为一个经典,的确是值得每一个文学爱好者阅读的.
曹禺曾说：“《雷雨》的主题不是以道德败坏和乱伦为主题的,也不是写因果报应,《雷雨》写的是一种情绪,是情绪的发酵,情绪的汹涌推动着我诽谤中国的家庭和社会……《雷雨》所显示的是我所觉得的宇宙间的残忍,相信种种宇宙斗争的背后有一个主宰.”我很能理解,作者在创作时候并没有一种明确的主题,而是处于本能地一种倾诉,跟着自己的感觉去表现一个世界.
无疑的,我看到了一个罪恶的社会,一个危机四伏的黑暗的社会.但是这也更多的是对世界的一种感觉,不仅仅存在于某个历史某个时期,这也正是我在这个时代去读的时候,还心存理解而不是同情的原因.他表现的那个家庭,那个社会给我一种无路可逃的感觉.周萍、四凤、周冲,还有蘩漪似乎一直都处于一种想要逃离这一切的状态里,他们想要离开,想要摆脱,想要征服.但是他们的痛苦却始终没有出路,反反复复地挣扎,甚至死成为了唯一的解脱.是的,那个社会,那样的生活没有给他们自由,所有的希望像渺茫的迷雾般不能真实地抵达.探索真理的路上他们已经不能忍受,我想这也正是一种无奈的美.曹禺在1977年为自己作品集写后记的时候说：“今天看来,必然有很多缺点和谬误”,然后他谈到没有写一个无产阶级人物,没有指出革命的方向都是缺憾.我却不敢苟同,必定有些痛苦会跨越时代,跨越阶级.
从周鲁两家的冲突上,表现了上层社会和下层社会之间的冲突.侍萍和四风是旧中国两代劳动妇女的典型.但是同样她们有很强的局限性,以至于很多时候是她们的软弱造成了自己悲惨的命运.这也是一个时代赋予妇女的不幸,世界没有告诉她们：她们是可以反抗的.侍萍忍辱负重,遭遇那么多不幸,却只认为那是自己造的孽,甘心在心里承受所有痛苦.我想,或许她应该让自己心理负担的少一点,而不必把社会造成的悲剧由自己独自承担.
我想,这里面还是有一定的宿命论思想,很多东西归于命运.我觉得这没有什么不好,也没有影响作品的深刻性.我当然不会认为世界上存在什么天命的因果报应.但是社会和家庭给予一群人的悲哀,却正是这样才被展现地淋漓尽致.他们的确可以在黑夜里去寻找一个真正的光明,但是那对于他们已经太难了.
周朴园是一位既有资产阶级自由平等思想,又有封建专制思想的新兴资本家形象.他的性格特征,主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的.周朴园在年轻的时候也是受新思想影响的年轻人,也曾有过想挣脱封建家庭的束缚,要追求自由恋爱和婚姻的理想,因此,他对侍萍的爱是有过真情实感的,但他性格中也有懦弱的一面,不能与自己出身的阶级彻底决裂,最终又回到封建的阵营之中,背叛了侍萍,也背叛了自己的理想.
蘩漪是一个很有特色的人物.在一个受伤甚至近乎于变态的女人身上,我隐约看到了她同年青人一样纯真的爱.蘩漪与周朴园一样,也是一位新旧结合的人物.她既渴望自由的爱情,又无力摆脱家庭的牢笼,甘愿受周朴园的凌辱.蘩漪阴差阳错地爱上了丈夫前妻生的大少爷,在无人可爱中寻找自己唯一的爱人；这是错误的爱,痛苦的爱,却也是深刻的爱.她是一个被爱折磨却没有出路的人.如果对于一个人来说,爱都成了奢侈的事情,那么她的幸福也就遭到了置疑.或许这也是她对丈夫、对自己不尊重的一种变态了的报复.在那个黑暗的社会里,人们的性格已经被扭曲.让我想起一句话：爱和怜悯都是罪.
曹禺写的关于《雷雨》的一首诗是这样说的：我是一个不能冷静的人.《雷雨》对的诱惑与它俱来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘的事物一种不可言喻的憧憬.……情感上《雷雨》所象征的对我是一种种神秘的吸引,一种抓牢我心灵的魔.写《雷雨》使一种情感的迫切的需要.
是的,正如曹禺先生所言,因为有了感情,才有了这部巨著的出现,我们写文章也应该是这样,“少年无愁说愁”是我们不该有的,太多的“继承”也是不行的,我们要在思想的指导下写出自己的内容.记住：文以真美.
《雷雨》我品味着,思考着……
曹禺曾说：“我从小失去了自己的母亲,心灵上是十分孤单而寂寞的”.这句话让我知道他的一生并不是顺利的,平坦的.这也让我更加深信正是这些痛苦的经历,才使他产生了伟大的作品,诉说的渴望出自生活中所承受的苦难.
《雷雨》的主要内容想必大家都不陌生,描写了一个大家庭的崩溃.写的是一位封建性很强的资产阶级人物周朴园与仆人侍萍一家的复杂关系.周朴园和仆人侍萍相爱,但由于地位悬殊,侍萍被赶出周公馆,但她和周朴园的儿子周萍留下,事后,侍萍和周公馆仆人鲁贵结婚,生下周朴园儿子鲁大海,鲁贵女儿四凤..看似平凡的两个家庭却矛盾重重,结果是三位人物失去了生命.这封建统治阶级的罪恶,也是时代的罪恶,深刻的揭露了封建社会吃人的本质.让封建资产阶级的罪恶在阳光下暴晒,让我们更好地明白现在生活的幸福.
《雷雨》中人物形象鲜明.首先不能不提周朴园,他是个封建资产阶级的代表,在家,要创造“最圆满,最有秩序的家庭”.在公司,他包修江桥,故意叫江堤出现险情一次就淹死了许多的小工,而他则是为了从每个小工的生命中捞取三百大洋,正如鲁大海说的“周朴园原发的是断子绝孙的财”.在面对蘩漪和侍萍时更流露出他的专横冷酷与丑陋的伪善嘴脸.让人厌恶,让人气愤.
接着也不能不提四凤.她看似再重复母亲的后路,但却要承受更大的压力.一面是母亲的担心,一面是她与周萍的恋情,是她跃进悲剧的深渊.这是四凤无法面对的理由,也是那个罪恶的社会的产物.
周冲的死更让主题深化,一位重面梦想的活力的少年,为了追求美好的恋爱而失去了生命,这真是太残忍了!
《雷雨》中给我印象最深的是蘩漪.她是一位中国旧式女人的代表,有她的文弱,她的哀静,她的明慧.——他对诗文的爱好.但是她也有她的野性但对强大的封建压力也只有妥协,就像周朴园强迫她喝药时,也只能“流着泪跑开……”,她那乖戾的性格,也是被环境扭曲的,是蘩漪的可悲,也是社会的可悲.原来世势可以造英雄,也造了不少的悲剧.
我曾经也大概地看过人艺的话剧《雷雨》.从那时到现在,我一直都惊叹于曹禺大师对戏剧的掌握.他巧妙地将一个大家庭几十年的恩怨情愁浓缩到一天来表现,浓缩到四幕,两个场景来表现.集中的地点和时间所表现的东西却并不单薄,有畸形的爱,突破束缚的勇气,人情的淡漠,世事的坚信和宿命的痛苦.围绕着八个人物,我看到的是整个社会.同时,我也生动地看到戏剧这种文学题材的特点.这部剧作为一个经典,的确是值得每一个文学爱好者阅读的.
曹禺曾说：“《雷雨》的主题不是以道德败坏和乱伦为主题的,也不是写因果报应,《雷雨》写的是一种情绪,是情绪的发酵,情绪的汹涌推动着我诽谤中国的家庭和社会……《雷雨》所显示的是我所觉得的宇宙间的残忍,相信种种宇宙斗争的背后有一个主宰.”我很能理解,作者在创作时候并没有一种明确的主题,而是处于本能地一种倾诉,跟着自己的感觉去表现一个世界.
无疑的,我看到了一个罪恶的社会,一个危机四伏的黑暗的社会.但是这也更多的是对世界的一种感觉,不仅仅存在于某个历史某个时期,这也正是我在这个时代去读的时候,还心存理解而不是同情的原因.他表现的那个家庭,那个社会给我一种无路可逃的感觉.周萍、四凤、周冲,还有蘩漪似乎一直都处于一种想要逃离这一切的状态里,他们想要离开,想要摆脱,想要征服.但是他们的痛苦却始终没有出路,反反复复地挣扎,甚至死成为了唯一的解脱.是的,那个社会,那样的生活没有给他们自由,所有的希望像渺茫的迷雾般不能真实地抵达.探索真理的路上他们已经不能忍受,我想这也正是一种无奈的美.曹禺在1977年为自己作品集写后记的时候说：“今天看来,必然有很多缺点和谬误”,然后他谈到没有写一个无产阶级人物,没有指出革命的方向都是缺憾.我却不敢苟同,必定有些痛苦会跨越时代,跨越阶级.
从周鲁两家的冲突上,表现了上层社会和下层社会之间的冲突.侍萍和四风是旧中国两代劳动妇女的典型.但是同样她们有很强的局限性,以至于很多时候是她们的软弱造成了自己悲惨的命运.这也是一个时代赋予妇女的不幸,世界没有告诉她们：她们是可以反抗的.侍萍忍辱负重,遭遇那么多不幸,却只认为那是自己造的孽,甘心在心里承受所有痛苦.我想,或许她应该让自己心理负担的少一点,而不必把社会造成的悲剧由自己独自承担.
我想,这里面还是有一定的宿命论思想,很多东西归于命运.我觉得这没有什么不好,也没有影响作品的深刻性.我当然不会认为世界上存在什么天命的因果报应.但是社会和家庭给予一群人的悲哀,却正是这样才被展现地淋漓尽致.他们的确可以在黑夜里去寻找一个真正的光明,但是那对于他们已经太难了.
周朴园是一位既有资产阶级自由平等思想,又有封建专制思想的新兴资本家形象.他的性格特征,主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的.周朴园在年轻的时候也是受新思想影响的年轻人,也曾有过想挣脱封建家庭的束缚,要追求自由恋爱和婚姻的理想,因此,他对侍萍的爱是有过真情实感的,但他性格中也有懦弱的一面,不能与自己出身的阶级彻底决裂,最终又回到封建的阵营之中,背叛了侍萍,也背叛了自己的理想.
蘩漪是一个很有特色的人物.在一个受伤甚至近乎于变态的女人身上,我隐约看到了她同年青人一样纯真的爱.蘩漪与周朴园一样,也是一位新旧结合的人物.她既渴望自由的爱情,又无力摆脱家庭的牢笼,甘愿受周朴园的凌辱.蘩漪阴差阳错地爱上了丈夫前妻生的大少爷,在无人可爱中寻找自己唯一的爱人；这是错误的爱,痛苦的爱,却也是深刻的爱.她是一个被爱折磨却没有出路的人.如果对于一个人来说,爱都成了奢侈的事情,那么她的幸福也就遭到了置疑.或许这也是她对丈夫、对自己不尊重的一种变态了的报复.在那个黑暗的社会里,人们的性格已经被扭曲.让我想起一句话：爱和怜悯都是罪.
曹禺写的关于《雷雨》的一首诗是这样说的：我是一个不能冷静的人.《雷雨》对的诱惑与它俱来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘的事物一种不可言喻的憧憬.……情感上《雷雨》所象征的对我是一种种神秘的吸引,一种抓牢我心灵的魔.写《雷雨》使一种情感的迫切的需要.
是的,正如曹禺先生所言,因为有了感情,才有了这部巨著的出现,我们写文章也应该是这样,“少年无愁说愁”是我们不该有的,太多的“继承”也是不行的,我们要在思想的指导下写出自己的内容.记住：文以真美.
《雷雨》我品味着,思考着……