作业帮春夜别友人二 赏析快
来源：学生作业帮 编辑：作业帮 分类：语文作业 时间：2024/11/08 04:41:10
春夜别友人二 赏析
快
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春夜别友人
陈子昂
银烛吐青烟,
金樽对绮筵.
离堂思琴瑟,
别路绕山川.
明月隐高树,
长河没晓天.
悠悠洛阳道,
此会在何年?
陈子昂诗鉴赏
《春夜别友人》共两首,这里所选的是第一首.
约作于武则天光宅元年（684 ）春.时年二十六岁的陈子昂离开家乡四川射洪,奔赴东都洛阳,准备向朝廷上书,求取功名.临行前,友人设宴欢送他.席间,友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮.这首离别之作,就从宴会的情景落笔.
“银烛吐青烟,金樽对绮筵”.首联用对起格,语言富于对称美,同时也使得眼前景物形象鲜明,在对比中显出色彩美.银烛,晶莹洁白的蜡烛.金樽,形容酒杯华贵、考究.绮筵,华美的筵席.这一联遣词华丽,铺陈宴会隆重热闹场面,以烘托出友情的深厚.
筵席虽然丰盛,但它是为送行而设,因此不免又笼罩上一层离别气氛,使在座的人于欢声笑语之外渐渐产生惆怅与伤感之意.“离堂思琴瑟,别路绕山川”一联,承首联而引出离别的主题.这一联自谢朓《离夜》诗的“离堂华烛尽,别幌清琴哀”二句化出,但比谢诗显得出语更自然意境更深远,明确地抒写出此时此地惜别的情景.
第三联“明月隐高树,长河没晓天”,描写夜空的景色.这里并不是泛泛写景,而是借背景的扩展和时间的推移来进一步映衬别情.长河没晓天,指银河消失在曙色之中.这一联表面看象专写夜空,实则紧扣夜宴.月亮已隐没到高树之后,银河也消失在曙色之中了,人却没有散去,示写双方难舍难分,时间在不觉中逝去,通过夜宴之长,衬托别情之深,这种以景衬情的含蓄手法,比正面抒写离情更有感染力.
篇末以“悠悠洛阳道,此会在何年”的问句作结.
悠悠,遥远；洛阳道,通往洛阳的路.这两句说：此去洛阳的道路十分遥远,这一分手,不知何时才能见面?这个结尾,感情真挚,语言质朴.全诗因反复渲染离情而浸上了一层淡淡的愁绪.由于诗人此行是满怀信心地去求取功名,因而诗篇虽略有感伤色彩,但基调却高昂明快,并不给人以低徊悲抑之感.
此诗通篇畅达优美,除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外,其余用语都不加藻饰,平淡自然.他所追求的乃是整首诗的深厚和雅.清人纪昀说得好：“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味,若逐句拆开,即不得其佳处.如但摹其声调,亦落空腔”.再有,此诗虽写眼前景,心中情,却有所继承和借鉴.有人指出,它“从小谢《离夜》一首脱化来”.《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》,也是写一次夜宴.两相比较可知,陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响.但陈子昂并没有简单地模拟前人,而是有所创新.谢诗较直露和简洁,陈诗则婉转而细腻,在结构上更善于回环曲折地精心布局,情和景的安排上,先以秾丽之笔铺写宴会之盛,次以婉曲之调传达离别之愁,再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长,最后以展望征途来结束全篇,层次分明.通篇情景合一,从优美的意象描写中自然地流露感情.胜于一般的离别之作.
陈子昂
银烛吐青烟,
金樽对绮筵.
离堂思琴瑟,
别路绕山川.
明月隐高树,
长河没晓天.
悠悠洛阳道,
此会在何年?
陈子昂诗鉴赏
《春夜别友人》共两首,这里所选的是第一首.
约作于武则天光宅元年（684 ）春.时年二十六岁的陈子昂离开家乡四川射洪,奔赴东都洛阳,准备向朝廷上书,求取功名.临行前,友人设宴欢送他.席间,友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮.这首离别之作,就从宴会的情景落笔.
“银烛吐青烟,金樽对绮筵”.首联用对起格,语言富于对称美,同时也使得眼前景物形象鲜明,在对比中显出色彩美.银烛,晶莹洁白的蜡烛.金樽,形容酒杯华贵、考究.绮筵,华美的筵席.这一联遣词华丽,铺陈宴会隆重热闹场面,以烘托出友情的深厚.
筵席虽然丰盛,但它是为送行而设,因此不免又笼罩上一层离别气氛,使在座的人于欢声笑语之外渐渐产生惆怅与伤感之意.“离堂思琴瑟,别路绕山川”一联,承首联而引出离别的主题.这一联自谢朓《离夜》诗的“离堂华烛尽,别幌清琴哀”二句化出,但比谢诗显得出语更自然意境更深远,明确地抒写出此时此地惜别的情景.
第三联“明月隐高树,长河没晓天”,描写夜空的景色.这里并不是泛泛写景,而是借背景的扩展和时间的推移来进一步映衬别情.长河没晓天,指银河消失在曙色之中.这一联表面看象专写夜空,实则紧扣夜宴.月亮已隐没到高树之后,银河也消失在曙色之中了,人却没有散去,示写双方难舍难分,时间在不觉中逝去,通过夜宴之长,衬托别情之深,这种以景衬情的含蓄手法,比正面抒写离情更有感染力.
篇末以“悠悠洛阳道,此会在何年”的问句作结.
悠悠,遥远；洛阳道,通往洛阳的路.这两句说：此去洛阳的道路十分遥远,这一分手,不知何时才能见面?这个结尾,感情真挚,语言质朴.全诗因反复渲染离情而浸上了一层淡淡的愁绪.由于诗人此行是满怀信心地去求取功名,因而诗篇虽略有感伤色彩,但基调却高昂明快,并不给人以低徊悲抑之感.
此诗通篇畅达优美,除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外,其余用语都不加藻饰,平淡自然.他所追求的乃是整首诗的深厚和雅.清人纪昀说得好：“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味,若逐句拆开,即不得其佳处.如但摹其声调,亦落空腔”.再有,此诗虽写眼前景,心中情,却有所继承和借鉴.有人指出,它“从小谢《离夜》一首脱化来”.《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》,也是写一次夜宴.两相比较可知,陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响.但陈子昂并没有简单地模拟前人,而是有所创新.谢诗较直露和简洁,陈诗则婉转而细腻,在结构上更善于回环曲折地精心布局,情和景的安排上,先以秾丽之笔铺写宴会之盛,次以婉曲之调传达离别之愁,再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长,最后以展望征途来结束全篇,层次分明.通篇情景合一,从优美的意象描写中自然地流露感情.胜于一般的离别之作.