作业帮慢词和小令的区别从它们创作要求的手法或擅长的体制等等
来源：学生作业帮 编辑：作业帮 分类：语文作业 时间：2024/11/05 23:37:57
慢词和小令的区别
从它们创作要求的手法或擅长的体制等等
从它们创作要求的手法或擅长的体制等等
二、慢词和小令
中国旧诗词基本是抒情性质,很少叙事诗.所以,篇幅多短小.因为抒情,所以,在文字表达上和阅读上有心理上的限制,篇幅过长,就像“杰米扬的汤”,再好喝,灌多了也受不了.五四以后有一段时间,抒情长诗风光一阵,终归沉寂,就是证明.
慢词的特点之一是长于铺叙,如柳永的词.但铺叙作为一种文学手法,受时代影响,似乎越来越少用.汉赋的铺叙,到了唐宋已经没有地位.汉赋的铺叙有时甚至不能成为文学,而是一种学问或文辞的展示.在今天的图像时代,连文字表达的作用都在衰退,铺叙还有人看吗?
慢词的另一个特点是可以编制结构,比如周邦彦的词.前人评周邦彦的慢词结构严谨.可在我看来,再严禁也象个迷魂阵.让你左猜右猜,终于兴趣索然.喜欢玩味结构,也是时代使然.在农耕社会的条件下,世大夫们悠哉游哉,尽可以在这方寸天地使尽招数.今天,生活节奏加快,谁有功夫猜你的笨迷!有道是：有话快说,有屁快放.从词的发展上看,从南宋到明清,也正是从注重小令到注重慢词的过程,词也就因此近于死亡了.
小令则不然.它是词兴起时的主要形式,《花间集》、《敦煌曲子词》可证.它起于民间,盛于民间,又让历代文人琢磨得玲珑剔透,晶莹可爱.它将人的灵光一闪,记录下来,传播开去,具有现代人“短、平、快”的心理特点,因此,我以为,小令确是词起死回生的主道.小令易成难工,也正是检验一个作者水平的好形式,正如近体诗中的绝句.且看学诗者哪一个不是从绝句开始,又有多少人能留下传世名作呢?
慢词和小令不同的地方在于：
一、其节奏型是以韵为单位而不是句.而每一韵的节奏特征又主要反映在最后一句.
二、很多词家在写作慢词的时候,往往在遵守平仄韵的前提下打破词牌原有某句的节奏型来重新布局,形成自己的风格.
三、词有虚字,慢词尤多.特别是单字虚字,往往使得奇字数句呈现出X/二的节奏型而偶字数句呈现出X/三的节奏型.如“正单衣试酒”的节奏型其实是一/二/二.
中国旧诗词基本是抒情性质,很少叙事诗.所以,篇幅多短小.因为抒情,所以,在文字表达上和阅读上有心理上的限制,篇幅过长,就像“杰米扬的汤”,再好喝,灌多了也受不了.五四以后有一段时间,抒情长诗风光一阵,终归沉寂,就是证明.
慢词的特点之一是长于铺叙,如柳永的词.但铺叙作为一种文学手法,受时代影响,似乎越来越少用.汉赋的铺叙,到了唐宋已经没有地位.汉赋的铺叙有时甚至不能成为文学,而是一种学问或文辞的展示.在今天的图像时代,连文字表达的作用都在衰退,铺叙还有人看吗?
慢词的另一个特点是可以编制结构,比如周邦彦的词.前人评周邦彦的慢词结构严谨.可在我看来,再严禁也象个迷魂阵.让你左猜右猜,终于兴趣索然.喜欢玩味结构,也是时代使然.在农耕社会的条件下,世大夫们悠哉游哉,尽可以在这方寸天地使尽招数.今天,生活节奏加快,谁有功夫猜你的笨迷!有道是：有话快说,有屁快放.从词的发展上看,从南宋到明清,也正是从注重小令到注重慢词的过程,词也就因此近于死亡了.
小令则不然.它是词兴起时的主要形式,《花间集》、《敦煌曲子词》可证.它起于民间,盛于民间,又让历代文人琢磨得玲珑剔透,晶莹可爱.它将人的灵光一闪,记录下来,传播开去,具有现代人“短、平、快”的心理特点,因此,我以为,小令确是词起死回生的主道.小令易成难工,也正是检验一个作者水平的好形式,正如近体诗中的绝句.且看学诗者哪一个不是从绝句开始,又有多少人能留下传世名作呢?
慢词和小令不同的地方在于：
一、其节奏型是以韵为单位而不是句.而每一韵的节奏特征又主要反映在最后一句.
二、很多词家在写作慢词的时候,往往在遵守平仄韵的前提下打破词牌原有某句的节奏型来重新布局,形成自己的风格.
三、词有虚字,慢词尤多.特别是单字虚字,往往使得奇字数句呈现出X/二的节奏型而偶字数句呈现出X/三的节奏型.如“正单衣试酒”的节奏型其实是一/二/二.