一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红.中的铺好在哪里?春风又绿江南岸,明月何时照我还.中的绿好在哪里?

一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红.中的铺好在哪里?春风又绿江南岸,明月何时照我还.中的绿好在哪里?
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一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红.:"铺"字恰如其分的描述出了落日时的情景,一方面是带有大面积晕染的效果把形象生动的写出了夕阳西照在平静的江水上美丽景色 ,渲染出“半江红”的画面,另一方面是意境更为柔美,一般用到铺的地方比如铺床,铺被子等,对象以及动作都是很柔和温暖的,铺出了阳光的轻柔感.比“洒”,“落”,“照”要高明许多.《暮江吟》是白居易“杂律诗”中的一首.全诗构思妙绝之处,在于摄取了两幅幽美的自然界的画面,加以组接.一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象,一幅是弯月初升,露珠晶莹的朦胧夜色.两者分开看各具佳景,合起来读更显妙境,诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法,使景色倍显生动.由于这首诗渗透了诗人被迫远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩,因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体.
写夕阳落照中的江水.“一道残阳铺水中”,残阳照射在江面上,不说“照”,却说“铺”,这是因为“残阳”已经接近地平线,几乎是贴着地面照射过来,确像“铺”在江上,很形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓,写出了秋天夕阳独特的柔和,给人以亲切、安闲的感觉.“半江瑟瑟半江红”,天气晴朗无风,江水缓缓流动,江面皱起细小的波纹.受光多的部分,呈现一片“红”色；受光少的地方,呈现出深深的碧色.诗人抓住江面上呈现出的两种颜色,却表现出残阳照射下,暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象.诗人沉醉了,把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了.
春风又绿江南岸 明月何时照我还:从字面上看,流露首对故乡的深切怀念,实际上,他是把重返政坛、推行新法的强烈政治欲望,寓在诗的字里行间.写生机盎然的江南春色,既写出了诗人重浴皇恩,奉诏回京的喜悦心情,又暗示了复杂的政治背景下诗人内心的顾虑,故而诗中又流露出要回到钟山,归隐山林之意.
“绿”字,内涵深永,极具表现力.此诗所以能“超然迈伦,能追逐李杜陶谢”（许彦周《彦周诗话》）,正得力于此.这首诗最被人津津乐道的是“春风又绿江南岸”的“绿”字,据说作者先后选换了“到”、“过”、“入”、“满”等十多个字,最后才决定用“绿”,成为精心修改诗作的一段佳话.一个“绿”字,不但充满了色彩感,而且,这种色彩感又包含了动感,使这首诗的生动性增加了不少,这也是他着意创造的一种意境.
这是古代汉语中名次作动词的典型用法,活化了整个诗境中的场景.诗意为春天到了,春风吹过,岸边的植物焕发新生.绿,原本是绿色的意思,这里把春风写作有意有感,至时节,来绿江南岸,就把诗境和诗人的心境都写活了.
此句写景,点出了时令已经是春天,描绘了长江南岸的景色.“绿”也同时寓意着,诗人回首江南,大地一片翠绿,这固然是春风吹绿的,但是那葱绿的禾苗难道不是青苗法等变法措施产生的实效吗?据洪迈《容斋随笔》说王安石为用好这个字改动了十多次,从“到”“过”“入”“满”等十多个动词中最后选定了“绿”字.因为其他文字只表达春风的到来,却没表现春天到来后千里江岸一片新绿的景物变化.
（据洪迈《容斋随笔》说：“春风又绿江南岸”一句原稿 春风又到江南岸 .改为‘过’,复圈去而改为‘入’,旋改为‘满’,凡如是十许字,春风何时至,又绿湖上出,始定为‘绿’”.真达到了“语不惊人死不休”的境地.其实诗人不仅仅在炼字,也是在炼意,这才符合诗的情境.）