急！求助高手！老师给我们发了张试卷好多题查不出来请帮助我下 摄影问题··

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、1826年法国J.N尼埃斯用_______法经过8个小时，制作了人类第一张照片《窗外景色》。
2、＿＿＿＿年＿＿月＿ ＿日是世界摄影诞生纪念日。
3、镜头焦距指无限远的景物在焦平面结成清晰影像时，透镜组的＿＿＿＿至＿＿＿＿的垂直距离。
5、焦距长，视角＿＿景深＿＿；焦距短，视角＿＿ 景深＿＿。
6、光圈开大一级，像平面照度增加＿＿＿＿倍；减小一级，像平面照度增加＿＿＿＿倍。
7、一只50mm焦距的镜头的相机，当它的最大进光孔的直径是25mm时，则该镜头的口径表示为＿＿＿。
8、 在相机变焦过程中，当采用推拉操作的称为＿＿＿＿，采用转动操作的称为＿＿＿＿。
9、.虽然电视画面也属于平面造型艺术的范畴之列，但电视画面的造型又有其区别于其它造型艺术的特点，可以从表现 、表现 、 表现三个方面加以认识。
10、实景光线处理方法主要有： 、 、 。
11、.固定画面是与运动画面相比较而言的， 、 、 三不变是拍摄固定画面的 条件。
12、运动摄像通过摄像机的运动产生了多变的景别和角度、多变的 和 ，形成了 的画面构图和审美效果；
13、电视画面的造型表现一方面受到表现运动的内容制约，一方面也产生了 的形式特点。运动，使得电视画面成为一种 构成，电视摄像成为一种 艺术。
14、任何一个完整的常见运动镜头都包括__ ____、_ _____和__ ____三个部分。
15、 灰雾度过大，影响＿＿＿＿表现，导致＿＿＿＿下降。
16、 采用：＿＿＿＿光圈＋＿＿＿＿＿摄距＋＿＿＿＿镜头，能获得最小景深。
二、简答题：（本大题共4小题，每小题10分，共计40分）
1、摄影用光的光位有哪七种？
2.摄像机主要有哪几个系统组成？其功用是什么？
3、以人为标志描述一下全景、中景、特写。不同的景别有何作用？
4、试述影响景深的三大因素及其它们之间的相互关系。

1，日光蚀刻法
　　2，1839年8月19日
　　3，透镜组的第二节点到焦平面
　　5，视角小景深短 视角大景深长
　　6，？
　　7，2:1
　　8，推拉改变焦距，转动进行聚焦
　　9，可以从表现具象、表现运动、运动表现三个方面加以认识
　　10，现有光拍摄法、人工光修饰法、人工光再现法
　　11，机位、光轴、焦距
　　12，多变的景别和角度，多变的空间和层次，形成了多变得画面构图和审美效果
　　13，一方面也产生了运动表现的形式特点。运动 , 使得电视画面成为一种动态构成 ,电视摄像成为一种动态造型艺术
　　14，起幅、运动、落幅三个部分
　　15，影响层次的表现，导致清晰度下降
　　16，大光圈+尽可能缩短的摄距+长焦距镜头
　　简答题：
　　1，摄影中的光位可以千变万化，但是，归纳起来主要有正面光、前侧光、侧光、后侧光、逆光、顶光与脚光等七种。
　　（1）正面光：光线来自被摄体的正面，随角度高低分别称为平射光、顺光和高位顺光。正面光照射的被摄体令人感觉明亮，但立体感较差，缺乏明暗变化，利用正面光拍摄时的曝光宽容度较大。在灯光人像中，正面光常用作辅光。
　　（2）前侧光：指45度方位的正面侧光。这是最常用的光位，前侧光照射的景物富有生气和立体感。在灯光人像中，前侧光常用作主光，通常位于人物脸部朝向的另一侧，脸朝左用右侧光，脸朝右用左侧光。
　　（3）侧光：又称90度侧光，侧光下被摄体呈阴阳效果，是一种人像摄影中富于戏剧性效果的主光位置，它能突出明、暗的强烈对比。
　　（4）后侧光：又称“侧逆光”光线来自被摄体的侧后方，能使被摄体的一侧产生轮廓线条，使主体与背景分离，从而加强画面的立体感、空间感。
　　（5）逆光：又称“背光”光线来自被摄体的正后方，逆光能使被摄体产生生动的轮廓线条，使主体与背景分离，从而使画面产生立体感、空间感。逆光构图很重要的一条是使画面产生深色背景，否则轮廓线就不醒目。
　　（6）顶光：光线来自被摄体的正上方，如正中午的阳光、顶光会使人物脸部产生不讨巧的浓重阴影，通常忌拍人像。
　　（7）脚光：光线来自被摄体的下方，常用于丑化人物的一种灯光方向。自然光中没有脚光的光位。
　　2，镜头系统、主机、寻像器、电源、传声器、通讯系统
　　？？？？？
　　3，全景画面是指拍摄人物时表现成年人的全身,或者拍摄场景全貌的景别.全景画面表现的是某一场景的全貌,能展示一定的环境氛围.人物的行为动作在全景中得到明显的体现,更能效地体现人物与环境间的关系.
　　中景画面是指拍摄人物时表现成年人膝盖以上部分或者拍摄一个场景时只表现场景局部的画面.中景是一种叙述性很强的景别，重要的人物关系，动作，行为，情节，一般都在中景画面中进行交代.因而一部电影或者电视剧中，中景是最常见的景别形式，在全片中占有较大部分的数量.
　　特写画面是指拍摄成年人肩部以上的头像画面或拍摄物体的细微部分画面的景别.特写在拍摄物体时，用来表现事物的细小局部，有强调和突出的意味.在拍摄人物时，环境空间已经被削弱成几乎没有了，人物表情进一步强化.特写景别所表现的空间范围更小于近景，被拍摄对象的某一局部得到充分饱满的体现.
　　4，当镜头聚集于被摄影物的某一点时，这一点上的物体就能在电视画面上清晰地结像。在这一点前后一定范围内的景物也能记录得较为清晰。超过这个范围就不清晰了。这就是说，镜头拍摄景物的清晰范围是有一定限度的。镜头的这种记录得“较为清晰”的被摄影物纵深的范围便为景深。当镜头对准被摄景物时，被摄景物前面的清晰范围叫前景深，后面的清晰范围叫后景深。前景深和后景深加在一起，也就是整个电视画面从最近清晰点到最远清晰点的深度，叫全景深。
　　有的画面上被摄体是前面清晰而后面模糊，有的画面上被摄体是后面清晰而前面模糊，还有的画面上是只有被摄体清晰而前后者模糊，这些现象都是由镜头的景深特性造成的。可以说，景深原理在摄像上有着极其重要的作用。正确地理解和运用景深，将有助于拍出满意的画面。决定景深的主要因素有如下三个：
　　1、光圈 在镜头焦距相同，拍摄距离相同时，光圈越小，景深的范围越大；光圈越大，景深的范围越小。这是因为光圈越小，进入镜头的光束越细，近轴效应越明显，光线会聚的角度就越小。这样在成像面前后．会聚的光线将在成像面上留下更小的光斑，使得原来离镜头较近和较远的不清晰景物具备了可以接受的清晰度。
　　2、焦距 在光圈系数和拍摄距离都相同的情况下，镜头焦距越短，景深范围越大；镜头焦越长，景深范围越小。这是因为焦距短的镜头比起焦距长的镜头，对来自前后不同距离上的景物的光线所形成的聚焦带（焦深）要狭窄得很多，因此会有更多光斑进入可接受的清晰度区域。
　　3、物距 在镜头焦距和光圈系数都相等的情况下，物距越远，景深范围越大；物距越近，景深范围越小。这是因为远离镜头的景物只需做很少的调节就能获得清晰调焦，而且前后景物结焦点被聚集得很紧密。这样会使更多的光斑进入可接受的清晰度区域，因此景深就增大。相反，对靠近镜头的景物调焦，由于扩大了前后结焦点的间隔，即焦深范围扩大了，因而使进入可接受的清晰度区域的光斑减少，景深变小。由于这样的原因，镜头的前景深总是小于后景深